Cote et valeur des tableaux, dessins, peintures de Igor Grabar

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Artist's rating and value

Artiste russe pionnier de l’abstraction, Igor Grabar s’impose comme un artiste majeur de son époque. Il produit des œuvres inspirées de plusieurs courants du XXème siècle et de son pays d’origine, en mêlant les supports.

On the art market, his works sell for very good prices and remain stable.

Ainsi, une œuvre signée de la main de l’artiste peut atteindre des millions d’euros aux enchères, comme en témoigne son huile sur toile View of the Moscow river datant de 1922, adjugée 287 300€ en 2016, reflet de l’intérêt croissant des collectionneurs pour les œuvres de Grabar.

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The artist's works and style

Igor Grabar, né en 1871, évolue dans une époque où la peinture de paysage en Russie cherche encore son langage. Très tôt, il parvient à se détacher des dogmes imposés par l’Académie des Beaux-Arts pour affirmer un style personnel qui s’épanouira particulièrement dans les premières décennies du XXe siècle.

Grabar ne se contente pas de peindre des paysages : il les rend sensibles. Le réel, dans ses œuvres, devient une sorte de prétexte pour explorer la lumière et ses jeux sur les éléments naturels.

Comme les impressionnistes français qui l’inspirent, il décompose la lumière en touches distinctes, usant de nuances et de contrastes qui confèrent à ses toiles une texture presque palpable.

Mais contrairement à ces derniers, Grabar ancre son art dans un réalisme plus profond, plus narratif, qui cherche à rendre l’âme russe à travers ses paysages.

Ses ciels lourds, ses étendues infinies ou ses rives de la Volga sont autant de symboles du caractère national, de cette nature qui semble à la fois infinie et intime, d’une beauté glacée mais lumineuse, souvent empreinte d’un sentiment de solitude.

Sa technique, toujours à la frontière de l’impressionnisme et du réalisme, utilise les coups de pinceau larges et les couleurs vibrantes, mais Grabar va plus loin en accentuant l’effet d’immersion. Il donne à chaque scène une dimension presque tactile, où la matière semble se fondre dans l’atmosphère elle-même.

Ses toiles ne sont pas de simples vues, elles respirent, elles vibrent. Le paysage devient une extension de la lumière, de l’air, de l’espace, dans une manière presque abstraite de saisir l’âme du lieu.

Dans ses représentations de l’hiver russe, comme dans ses célèbres vues de la Volga, la neige, le vent et la lumière qui se fige dans l’air n’apparaissent pas comme des éléments extérieurs, mais comme des acteurs vivants, dynamiques, qui modifient la perception du spectateur.

La diversité des paysages qu’il peint – des rives de rivières aux étendues enneigées – montre sa capacité à capter des atmosphères uniques, imprégnées de solitude et de grandeur. Ses paysages d’hiver, où le froid et la lumière se confondent, montrent une Russie éternelle, mystérieuse, presque magique.

Chaque toile est une invitation à se perdre dans cette immensité qui semble englober l’homme tout en lui laissant un espace de contemplation. La lumière, omniprésente dans ses œuvres, semble être le véritable protagoniste de ses paysages.

Elle est tour à tour douce et éclatante ou sombre et éthérée, projetant des ombres qui n’alourdissent pas la scène mais qui lui confèrent une profondeur mystérieuse.

Grabar fait de cette lumière un véritable personnage, un lien invisible entre l’homme et la nature, un lien qui dépasse la simple représentation du réel pour frôler l’intime, l’émotion pure.

La composition des œuvres de Grabar

Mais au-delà de la lumière, c’est la composition de ses œuvres qui captive le regard. L’espace n’est jamais figé, il semble se mouvoir sous l’effet de ses coups de pinceau, comme si la nature était en perpétuel mouvement.

Chaque paysage semble suspendu entre deux mondes : celui de la réalité et celui de la sensation. Ses scènes hivernales ne sont pas des clichés pittoresques, elles ne cherchent pas à émouvoir par leur beauté éclatante.

Elles nous plongent dans une réalité plus rude, mais poignante, celle d’un espace où l’homme et la nature ne sont jamais séparés mais où la fragilité de l’existence humaine se mesure à l’immensité et à la force de la nature.

Dans ses paysages, Grabar réussit ce tour de force de rendre visible ce qui, souvent, échappe à l’œil humain : l’intensité émotionnelle d’un paysage, son pouvoir évocateur, sa capacité à toucher l’âme.

Ainsi, Grabar transforme chaque paysage en une méditation sur la nature russe, sur ses forces et ses faiblesses. Ses toiles, loin de se contenter d’une simple observation réaliste, sont le reflet d’un sentiment profond d’appartenance à un espace unique, un espace qui va au-delà du visible pour toucher l’intangible.

En cela, il joue un rôle fondamental dans l’évolution de la peinture russe, en redéfinissant le paysage non pas comme un genre statique mais comme un lieu de rencontre entre l’homme et la nature, un lieu où chaque élément semble charger de sens et d’émotion.

La vie de Igor Grabar

Né en 1871 à Pétersbourg, Igor Grabar se forme à l'Académie des beaux-arts, mais il se distingue rapidement de ses contemporains. Dès ses premières œuvres, la lumière et la couleur semblent être les véritables sujets de sa peinture.

Paradoxalement, c’est dans cette quête du réel, par l’exploration des effets de lumière sur le paysage, qu’il s’éloigne de la représentation classique.

Ses toiles deviennent un jeu subtil de lumière et d’ombre, des touches vives qui flirtent avec la touche impressionniste, tout en restant fidèles à la richesse de l’espace russe.

Ces premiers travaux, qui semblent se jouer des formes, de la texture même de la peinture, sont une « perversion » du paysage traditionnel, dans lesquelles la ligne de contour, souvent imprécise, se dissout dans une variété de nuances.

Comme une réinterprétation de la lumière elle-même, ses paysages deviennent des abstractions de la nature, où l’atmosphère semble jouer plus que le sujet.

Dans la période suivant la Révolution d’Octobre, loin de se laisser éclipser par les transformations politiques, Grabar va choisir de devenir un conservateur du patrimoine national, tout en poursuivant sa peinture.

Si le pays se déchire, son œuvre, en revanche, se resserre autour d’une vision plus intime et personnelle du paysage.

Paradoxalement, sa peinture devient plus figée, comme pour contrer la rapidité de l’Histoire. Le paysage russe, dans sa lumière et ses reflets changeants, semble se figer dans un moment suspendu, où chaque geste sur la toile devient le témoignage d’un monde qui se défait, tout en cherchant à en saisir l’essence.

Grabar, en maître de la lumière, capte à travers son œuvre une Russie qui s’efface sous les couches du temps et de l’histoire, mais dont il reste le dernier témoin.

Focus sur Le Printemps, Igor Grabar, 1905

La « dissolution » des formes et des contours se renforce dans Le Printemps (1905). Ici, la nature elle-même semble se fragmenter et se recomposer sous l’effet de la lumière. Le sujet de la toile n’est plus la figure ou l'objet, mais l’espace qu’ils occupent, la lumière qui se déploie.

Les arbres, les fleurs, et le ciel se confondent dans une valse de couleurs qui ne se fixent plus, mais vibrent, oscillent entre des touches frénétiques de vert et de jaune.

Les contours, autrefois définis, s’estompent, s’effritent, disparaissent pour laisser place à une peinture de lumière et d’atmosphère, où la densité et la légèreté se rencontrent et se croisent. L’ombre et la lumière, les zones denses et les passages aériens ne se contentent plus de dessiner l’espace, elles en redéfinissent les dimensions mêmes.

Dans ce jeu de contrastes, la forme s’épanouit dans l’évanescence et se dilue dans une lumière omniprésente. Le paysage devient ainsi une matière mouvante, où la touche, de plus en plus effacée, semble se dissoudre dans l’air.

C’est là que Grabar, par sa technique impressionniste, abandonne les contours rigides et privilégie une vibration presque organique qui s'affranchit de toute forme préexistante.

La toile semble réagir à la lumière, comme si les éléments de la nature étaient une seule entité, dynamique et fluide, échappant à la gravité, à l’immobilité des formes.

Et pourtant, tout ici est peinture : dans cette fluidité, la matière s’affirme d’autant plus, se déploie dans des espaces qui semblent inaccessibles à l’illusion d’une représentation fixe.

Stylistiquement, il est proche de d’autres artistes russes comme Mikhail Guermacheff, Constantin Westchiloff et Constantin Korovine.

His signature

Les œuvres de Igor Grabar ne sont pas toutes signées.

Although there are variations, here is a first example of its signature:

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