Cote et valeur des tableaux, dessins, peintures de Albert Gabriel Rigolot

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Artist's rating and value

Albert Gabriel Rigolot est un artiste du paysagiste et orientaliste, à l’origine d’une production picturale assez importante. La valeur marchande des œuvres de Rigolot sur le marché de l'art est donc assez élevée, en particulier pour ses peintures.

Les prix que les œuvres atteignent sur le marché des enchères s’échelonne entre 150 et 82 700€, un écart conséquent mais qui en dit long sur la valeur qui peut être attribuée aux œuvres de l’artiste.

Ainsi, une œuvre signée de sa main peut atteindre des millions d’euros aux enchères comme le témoigne son tableau Villageois dans le désert, adjugé 82 700€.

Order of value from the most basic to the most prestigious

Artist's style and technique

Albert Rigolot est un peintre de paysage enraciné dans la tradition naturaliste. Il s’inscrit dans la lignée des peintres de Barbizon et de l’école de Fontainebleau, mais montre une prédilection pour les scènes de nature traitées sur le motif.

Sa peinture se distingue par sa sensibilité à la lumière, aux atmosphères changeantes et à la structure du paysage. Son traitement lumineux est maîtrisé. Rigolot accorde une attention particulière aux effets d’éclairage. Ses ciels, qui sont souvent vastes et nuancés, jouant un rôle central dans ses compositions.

La lumière y est assez diffuse, parfois dorée, ce qui créé dans ambiances de fin de saison qui confèrent aux scènes une douceur particulière.

Il ajoute à ses toiles une touche souple et modélisante, utilisant une touche relativement libre, mais toujours soucieuse de forme. Les feuillages, les terres labourées ou encore les reflets sur l’eau sont rendus avec une peinture fluide, sans excès de matière et dans une recherche constante d’harmonie entre le détail et l’ensemble.

La palette utilisée par l’artiste est sobre et naturelle, se plaçant loin des expérimentations fauves et postimpressionnistes. Rigolot privilégie des tons terreux, des verts assourdis, des gris-bleu, afin de renforcer la fidélité visuelle et émotionnelle du paysage. Cette palette contribue à l’atmosphère feutrée de ses compositions.

Il fait preuve d’un intérêt marqué pour l’orientalisme. À partir des années 1890, il intègre des éléments de la sorte à ses œuvres, influencé par ses voyages en Afrique du Nord. Il transpose ainsi son style naturaliste à des scènes de palmeraies, de déserts ou de marchés, en conservant la même attention à la lumière et à l’effet atmosphérique.

Il met sa rigueur académique au service de la nature. Issu de l’École des Beaux-Arts de Paris, où il était l’élève de Léon Germain Pelouse, il conserve une base classique dans la structure de ses compositions, tout en adoptant une approche plus directe et sensible dans le rendu du motif.

Albert Gabriel Rigolot réalise ainsi une production sobre et élégante, fidèle à la tradition naturaliste mais enrichie par l’expérience du voyage et une attention constante aux variations de lumière. Son œuvre, voulue toute en retenue, se distingue par son équilibre entre fidélité au réel et lyrisme discret.

La vie de Albert Gabriel Rigolot

Albert Gabriel Rigolot (1862-1932) est un peintre de paysage né à Paris. Formé à l’École des Beaux-Arts dans l’atelier de Léon Germain Pelouse, il est un peintre reconnu de l’École de Barbizon. Cette formation classique lui donne une base solide en peinture de paysage, qu’il va enrichir tout au long de sa carrière en observant la nature.

Il est attaché au paysage français – puisqu’il débute sa carrière par des paysages de campagne qu’il observe en région parisienne et dans la forêt de Fontainebleau. Il s’inscrit donc dans la continuité des maîtres naturalistes du XIXème siècle.

Son travail est rapidement remarqué pour la qualité de sa lumière et la sobriété de sa facture. Sa carrière est aussi marquée par l’orientalisme, il voyage à partir des années 1890 en Algérie et en Tunisie, ce qui lui permet de renouveler son répertoire et de rejoindre les cercles orientalistes alors en vogue.

Il devient membre de la Société des Peintres Orientalistes Français, aux côtés d’artistes comme Étienne Dinet ou Paul Leroy.

La Reconnaissance de l’artiste est institutionnelle, étant donné qu’il expose régulièrement au Salon des Artistes Français, où il obtient des récompenses dont une médaille d’argent à l’Exposition Universelle de 1900. Il est nommé chevalier de la Légion d’honneur en 1901, ce qui témoigne de la reconnaissance officielle de son talent.

Son activité pédagogique est importante : en parallèle de sa carrière de peintre, il enseigne à l’Académie Julian, où il forme plusieurs générations d’artistes, contribuant ainsi à la diffusion des principes d’une peinture de paysage rigoureuse et sensible.

Il continue de peindre jusqu’à sa mort en 1932. Même s’il est moins médiatisé que ses contemporains, il demeure une figure respectée du paysage naturaliste et orientaliste, et ses œuvres sont encore présentes dans plusieurs collections publiques et privées.

Albert Gabriel Rigolot incarne donc une figure discrète, mais assez solide de la peinture française, entre académisme et sensibilité impressionniste. Sa carrière, qui est marquée par un attachement constant à la lumière et au motif, témoigne d’une fidélité à la tradition renouvelée par l’expérience du voyage.

Focus sur Campement arabe, Albert Gabriel Rigolot, vers 1895

Dans Campement arabe, Albert Gabriel Rigolot traite un motif orientaliste avec naturalisme. Il représente une scène paisible en lisière de désert. On y voit quelques figures en djellabas, des tentes basses, des palmiers ainsi qu’un vaste ciel baigné de lumière.

Cette toile se situe assez loin de l’exotisme théâtral de certains peintres orientalistes, l’artiste adoptant plutôt une approche sobre, presque documentaire.

Le traitement lumineux est au cœur de la composition, puisque la lumière douce et diffuse semble suspendue entre deux moments du jour, l’aurore ou le soir. Elle nimbe les silhouettes d’un halo doré, atténue les contours et confère à l’ensemble une atmosphère silencieuse et méditative.

La composition est équilibrée et ouverte, le regard peut circuler librement dans l’espace, il est guidé par l’espacement des palmiers et la disposition des figures qui se veut la plus naturelle possible. L’horizon bas et les lignes horizontales accentuent la calme et la stabilité de la scène.

La palette est chaude et harmonieuse, Rigolot utilise des tons terreux (ocres, bruns, rouges atténués, qui sont associés à des bleus pâles pour le ciel et les ombres). Cette gamme restreinte mais subtile évoque la chaleur du climat et l’unité chromatique du paysage saharien.

Rigolot fait preuve d’un regard respectueux sur l’autre. Contrairement à certains orientalistes contemporains, Rigolot ne cherche pas l’effet spectaculaire ou anecdotique. Il peint une scène de vie quotidienne, avec retenue et précision, ce qui témoigne d’une observation attentive et d’une certaine volonté de vérité.

Cette œuvre est assez représentatrice de sa double identité, puisqu’elle incarne parfaitement la synthèse entre sa formation de naturalise en France et son expérience du Maghreb. Il y transpose les acquis de l’école de Barbizon : travail sur la lumière, fidélité au motif, dans un environnement nouveau.

Grâce à cette œuvre, Albert Gabriel Rigolot démontre par conséquent que l’orientalisme peut être une peinture de plein air, aussi fidèle à la lumière du Sud qu’aux paysages d’Île de France. Il y affirme une sensibilité lumineuse et une approche discrètement humaniste du monde qu’il observe.

L’empreinte de Albert Gabriel Rigolot sur sa période

Albert Rigolot s’impose comme un continuateur de la tradition paysagiste : à la charnière du XIXème et du XXème siècle, Rigolot prolonge l’héritage de l’École de Barbizon dont il actualise les principes, avec un focus plus important sur la lumière.

Il est aussi un acteur respecté de la scène orientaliste, où il se distingue par une approche sensible et mesurée, loin des excès pittoresques. Il introduit dans ses scènes maghrébines un regard naturaliste, où la lumière et la composition priment sur l’anecdote.

Sa carrière construit un équilibre entre tradition et ouverture, dans une période où l’art se divise entre les tenants de la modernité et les défenseurs de l’Académisme. 

His signature

Although there are variations, here is a first example of its signature:

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